Felina no ha sabido a final como sí lo hizo Ozymandias. Hace dos semanas especialistas y blogueros comentábamos que el antepenúltimo episodio de la serie, en el que Hank muere asesinado por el tío Jack y en que Walter se separa definitivamente de su familia, parecía el desenlace narrativo real de Breaking Bad. No solo porque el capítulo zanjaba algunas dudas de la ficción, sino porque también condensaba esa mitología adrenalítica y westeriana que Vince Gilligan y su equipo han consagrado. Es por ello que, como se comenta en las redes sociales, la series finale, Felina, ha dejado con ganas de más, pues es un epílogo, la despedida apropiada que pide Walter White, más que una clausura como tal. En el último capítulo, la suerte vuelve a ponerse de lado de Heisenberg, por última vez; si los seis primeros capítulos de la recta final fueron la deconstrucción de esa leyenda, inaugurada por su propio ego, el que le hizo guardar el libro firmado por Boetticher, y rematada por el azar en la sangrienta y desértica trampa de Ozymandias, Felina es la última voluntad de Walter White. Como si fuera una última plegaria, ese "llévame a casa" que susurra en el coche robado segundos antes de que las llaves caigan sobre el salpicadero, White consigue sobrevivir a su retiro en New Hampshire para proteger su dinero, despedirse de su familia, salvar a Jesse y vengar su suerte antes de morir disparado.
Una de las críticas más acertadas sobre los más y los menos
de Felina es la de Maureen Ryan. Es cierto que sobran ciertos momentos y faltan
quizá otros (los villanos a los que venga Walt nos importan mucho menos que su
último encuentro con Jesse, al que apenas se le dedican dos minutos), y que
podemos echar de menos esa combinación sobresaliente entre acción y enjundia
moral. Sin embargo, el final de Breaking Bad es probablemente el mejor posible;
los últimos capítulos nos han llevado hasta allí y es parte del contrato respetar el camino elegido por sus creadores, ya que no es ni mucho menos
incoherente o desacertado. De hecho, es interesante cómo el equipo de la
ficción vuelve a Gretchen y Elliott en Felina, idea que según comentan algunos
medios surgió de Kevin Cordasco, el adolescente víctima del cáncer al que
dedicaron Blood Money. La ex novia y el compañero de juventud de Walter White
guardan un debate moral con mucha chicha y en el que incluso se ha visto cierta crítica social, el orgullo frente a la desigualdad económica, algo que trataron Gray Matter y Peekaboo,
uno de los mejores episodios de la ficción. Inconscientes culpables de la
desgracia de Walter ya también para nosotros, de la pringadez de la que siempre
hemos querido que se redima, la pareja de magnates se verá obligada a garantizar
el dinero (¡el de White, ojo, no el de ellos!) a su mujer y a sus hijos.
En escenas como ésa apreciamos la tranquilidad con la que
Gilligan se toma el último episodio, que ha escrito y dirigido. Felina nos
ayuda a combatir el duelo por tan taquicárdica recta final, y algunos ven en
ese ajuste de cuentas cierta marcha atrás respecto al sanguinario desenlace que
esperábamos, pero eso no nos libra de amargura. La escena de la despedida
familiar es la más triste y sobrecogedora de Breaking Bad; por mucho que
agradezcamos que ningún White más se quede por el camino, ver las lágrimas de Skyler y a Walt acariciando por última vez a su hija y despidiéndose de Flynn
en la distancia es para no parar de llorar (más tras el flashback al 50
cumpleaños del capítulo piloto que vemos minutos antes). Al menos White
obsequia a su mujer con una última confesión que esconde el sentido de su
personaje: "Lo hice por mí. Me gustaba, y me hacía sentir vivo". Con
claridad cristalina, Walter White reconoce que su familia empezó siendo su
motivo y acabó siendo su excusa en el imperio de la droga, en una cita que
remite a aquella conversación con Hank en Better Call Saul y en que admite
haber perdido el miedo a todo al saber que estaba tan cerca de morir. Al fin y
al cabo Breaking Bad es la historia de un hombre que quiere tomar las riendas de su destino y sentirse vivo en sus últimos días.
Su encuentro final con Jesse, al que salva de morir
tiroteado en la carnicería que prepara para Todd, tío Jack y compañía, también
nos deja sensación de clausura. Pinkman se niega a matar al hombre al que quiso
como a un padre, no solo por no caer otra vez en su egoísta voluntad sino
porque él nunca fue un asesino; será de nuevo el azar, ahora en forma de bala,
quien acabe con Heisenberg, que apurará sus minutos finales reflejado en los
metales de un laboratorio de droga, en su vuelta a casa. Felina, que juega con las siglas químicas de
hierro, litio y sodio (sangre, metanfetamina y lágrimas), y con la canción El Paso, de Marty Robbins (al final suena Baby Blue, de Badfinger y su "Supongo
que tengo lo que merecía"), dispara más al corazón espiritual de Breaking
Bad que al narrativo. La series finale es un tributo al hombre que hubo entre el
Walter White más inocente y el Heisenberg más peligroso, al que reconocer su
parte en la destrucción de su familia no le impide recordar con absoluta
felicidad su reinado criminal. Aquí Gilligan y compañía nos ponen de nuevo ante
el gran dilema moral de la serie y uno de los debates televisivos por
excelencia. ¿Cuándo hemos empezado a admirar la narcótica aventura del profe de
química y a despreciar su currículum sangriento? ¿Hasta qué punto hemos amado
al Walter White pusilánime y odiado a su valiente reverso? ¿Odiamos a
Heisenberg siquiera ahora?
